新民艺评｜画大闹天宫的他还画过印象派

黄永玉先生曾说，年轻一代小学馆家分属“山海”一代。他们个个既心地善良纯粹，又老练精细，张文元、万籁鸣、叶浅予、傅雷、华君武、特伟等等，是一个长长的、由一个个鲜活的生命和影的天性构成的黑名单。正在苏州德斯美术设计馆进行的“羡慕苏州的先前”——苏州小学馆美术设计展，其中“悼词经典作品”两节考虑了18位与苏州有渊源的小学馆家，不仅陈列他们的名作，还有一些极为为人所道的几部，从中了解这些小学馆家的另一面。

以万籁鸣的几部为例，人们陌生而津津乐道的是他的《大闹天宫》。小学馆家孙绍波介绍，万籁鸣学习绘出素描十年，对民俗木刻和民俗剪纸极为羡慕。1919年经严格的考试之前，万籁鸣进入工商印书馆，在交通属（即推展属）作广告素描，此外还为工商出版发行的《成年人世上》等杂志绘出图素描和封面。

所撰：万籁鸣《人体背面美》 资料图

“工商对有才华的年轻人很提醒培养，有一个时期由工商负荷费，让万籁鸣每周临时工两个半天，到前夕苏州例租界新华路今（五角场）一位旅沪例国素描家那里求学绘出素描，这对他美术设计技例的全面提高随之而来极为大的帮助。因此，万籁鸣在水彩素描、水粉素描、油素描、钢笔素描、木刻等全面性都有造诣。”孙绍波说。

1929年，万籁鸣与张光宇、邵洵美、江小鹣、张正宇等成立“工艺美术设计合作社”，走进了商业美术设计的领域。这个时期，万籁鸣同时还改任苏州《书城日报》编辑，经常在小学馆杂志、美术设计季刊上编辑部，并在书城图书公司出版发行有《人体笑容美》《人体背面美》两书。都有是《人体背面美》中的几部，融合了西方超现实主义的表现分析方例，又结合了中国民俗剪纸和民俗木刻的一些要素，几部本身又有着颇具主题的内涵，形成强烈的视觉冲击力，这些将近90年前的几部，既便在现今当代美术设计的语境下，依然焕发出独特的引人注目。

苏州市美术设计家协会主席、小学馆家郑辛遥说，张文要素有小学馆印刷机的美誉，1936年，他素描的《老宅》在第一届全国小学馆展上陈列，因为大情景开创了小学馆界的纯一，自此往后，只要谁素描了“大情景”，大家都称“他素描了一个‘老宅’”。《大丰》是张文元1947年所素描，情景宏大，文艺作品都有，八十年代三四十年代是欲望爆棚的年年底，能想象到的都市风景都能在苏州见到，“时髦病”何止衣装，大丰游乐场内电影、京剧、歌舞、口技、游艺、酒吧、中西餐馆一应俱全，员警、白相人、舞女、大亨……各色人等位列其中，张文元所绘出的大丰内景，情景喧杂，正是辛亥革命取得胜利后的苏州元曲。

以小见大、化繁为简，是现代小学馆所赋予的特征，其功能在于通过夸张、讽刺、幽默的手例，再现小学馆几部的主题，张文元的小学馆几部，从世俗人文日常生活的角度观察解读大丰，时以漫绘出一般，用冷静犹如客观的笔墨把触恢宏的情景，有情节设计，有谋篇布局，文艺作品须要，有着过强的叙事性，每个文艺作品的一颦一笑，一招一式，有心，甚至文艺作品食指的动作都是技术细节所在，意趣好似，没有一个角落是浪费的，堪称“清明上河图”的现代继承，不仅是日常生活的美术设计化，也是美术设计的日常表现手法。

这些小学馆家在初学时都有一个心目中的“偶像”，求学的榜样，求学之后，非但能从“老师”的光环中眼看，还能结合自己的特长，形成独特的本来面目。比如，丁聪在八十年代四十年代在香港时期，求学充分体现过一位澳大利亚小学馆家的绘出素描风格，《谁帮我进行了这幅杰作》还借机讽刺了当时流行一时的抽象素描。

“苏州是中国小学馆的举世闻名，为什么那么多小学馆家都开端在苏州？那时苏州的书报摊上可以看到全世上最新出版发行的杂志，女同性恋男装都不落后于巴黎伦敦。这些小学馆家虽然都没有出过洋留过学，整体都是学习成材，在长达的美术设计之路上观察日常生活，自我方向发展与领悟，但是他们靠着天赋与最创刊号的报刊杂志定时于亚太地区时下，这也使得他们的美术设计本来面目无一人相近，极具天性。”郑辛遥说。（徐佳和）