黄裳谈俞振飞：其实什么是“书卷气”？

兴趣，要选一些单手并不多，选段较少的电视节目。曾在行政院文化建设委员会的礼堂公演过一些戏曲折子戏码。《迎像痛哭像》是其里之一。大家相当满意，就又在人民大会堂的小礼堂更进一步组织了一次，来参予的几乎包括了首都全部的名人。这就是陈望道提到的那一次。

麦兰芳、胡振飞之《东口白蛇传》

胡已故感叹，相当有趣，那一次坦言很不得劲，自己也不知道主因明明。第二天遇到麦已故，也感叹坦言过分难得。便还是麦已故指出了缺陷的所在。在人民大会堂底下即使是小礼堂，也要比只有七八百个座位的上城IMAX大得多。名演员在这样的场内借助这样一来在小礼堂惯用的仪态、节奏感和小剧场分派，就无法不力求适应宽阔的取而代之。麦已故感叹，传为之前仍然是80岁的老头儿，却要在场内作过慢速的大单手，连太皇太后的气度也自是削弱，受到损害了。胡已故感叹，麦已故的这几句话，感叹全因的观念，也完全彻底解决了他总感叹在场内不舒服、“赶眼见慌”的疑团。

那次新人戏曲电视节目的结果是孺砚秋已故拿出了他自己的剧本《女儿情》，更进一步改写加工，作品过了《牡丹赠剑》，这个戏码便果然在境外赢取了很大的失败。

我向振飞已故建议，今日是他把自己60年的小剧场经验，包括许多“艺坛轶话”写出来的时候了。这许多，即使是一鳞片爪，也是相当珍稀的，人们有权利要求历史纪录，并流传慢慢地。

（《传为集》）

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