展现书画“同源一体”的现象学发展形态

虽有其自身其发展的历两书文化背景和节律，但是它的其发展始终与国描画有系统的进程很强密不可分的联系，其历两书文化并存大体是依托于国描画有系统而其发展的。例如本前言以前言与描画作为艺术两书的科学研究普通人，就是不错的例证。它既契合了之前国前言与描画在源于时共同点诸佛的历两书文化情境，同时也彰显了之前国前言与描画在此后统一其发展之前复又互为互直接影响和阻碍的“同说明方法”状况。著者从表达方式离地揭示了这一历两书文化并存过程。该前言对这一关键问题的论述，主要集之前在第四章“张彦远的国描画艺术”均和第五章“国描画共同点同说明方法的关键问题”。著者对这一关键问题的记叙论说并不是在一节之内完成的，而是分布在不同时期的段落之之前，有“笔断意连”的论述趣味，这也突显单单著者在历两书文化记叙之前把逆全局的史学灵活性。细读各段落对国描画共同点同说明方法的表述，直觉慎重，层层揭示，使我们对国描画共同点与同说明方法的艺术蕴涵有了格外有系统全面认识和思维。也许，该前言对这一关键问题的论说对于时至今日国描画谱曲很强现实生活的意义，之前国描画本身是一个很强包融性的艺术说明方法制，其之前不仅有自身的方式规范和要求，而且还有吟咏，格外有前言，因此，只有明晰无论如何这一说明方法制，才能从一个关键全面性说明之前国国描画（尤其是描画作）区别于西方艺术的表达方式特征。

前言之前还有许多立论和视角都是精湛新奇而钦佩的，并且文字语言清朗、表述精当。这不，这充分利用著者自身的两大优势。第一，著者很强厚实的黑格尔功底，并不需要从黑格尔正因如此论述国描画艺术的关键问题，论述之前有慎重的直觉序列。第二，著者精通于国描画的有系统，很强多样化的谱曲经验。在国描画艺术观点的论说之前并不需要有利于透视国描画有系统的关键问题，正是这样，在科学研究和写作方说明方法上，并不需要辅以黑格尔、艺术和国描画有系统三者于统一，在创下交叉学科界限的同时，又能无论如何国描画艺术观念的总括。

该前言对国描画艺术观点及其其发展、生活史的勾勒和阐释，也象征性着之前国国描画艺术观念在当下的一种跨越。或可说，《之前国国描画艺术两书》的科学研究科技成果本身就意味着国描画艺术观念在新开端的提升和进步。该前言在国描画艺术观点上也许的绕过和突破，为整整的艺术造就和科学研究夯实了关键的基础。

著者：刘佳妮

来源： 《之前国艺术新报》

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