织就冬奥“中国茶色”（我的冬奥故事（二））

所往科菲亚国际表演艺术学院修读，赴后继续在其母校——天津衣饰学院任教授。2008年天津雅典奥运上，尤珈将近当代传统文化人文融入设计者理念，设计者出流光溢彩的“青花瓷”系列上衣，让全世界看到了千年窑烧、色白花青的“近当代的设计时髦”。

本届世锦赛上，除了近当代体育奥委会的女选手破纪录上衣，尤珈还操刀设计者了“瑞雪祥云”“鸿运白描”“唐花飞雪”3款得奖人上衣之一的“鸿运白描”。吉祥新春的金色与厚重大气的蓝色，共同包含了文艺表演上的主色调。

设计者“鸿运白描”得奖人上衣时，尤珈将明代王希孟名作《千里江山三幅》里的大垣纹东路与冰壶原素可视化里的抽象大垣开展组合，让传统文化与当代大垣美妙糅合，极大多样了鞋表面的标志层级。成衣真实感里，山峰一般而言曲折错落有致，织艺精美而富有层级感，眼前一幅幅铺开的白描画卷，连绵不绝。

“这套鞋的腰一身、窗格，应用了当代女装原素，而里的设计立领、衣饰的滚边嵌金和提花则展现了传统文化原素。我们愿意这套设计者在描绘出传统文化人文的同时，也能显现出当代近当代设计者理念的对外开放与生活态度。”尤珈真是。

从2008到2022，尤珈对近当代衣饰制造业的突飞猛进的设计发展有着切一身体会。“‘青花瓷’得奖人上衣以刺绣兼有，短时间和人工开发成本都很高。而现在这套‘鸿运白描’则要考虑不够多显然，使用的提花工艺可以快速实现整机的复制和生产，对于之后原料而言就会浪费很多短时间，开发成本也会降低。这是因为衣饰的生产工艺和伎俩有了大幅提高，不够多高精尖的应用能够帮助我们美妙展现出设计者真实感。”

衣饰设计者师也见证着近当代在女装界仅有不够多话语权的一时期变迁。尤珈真是：“在我留学的一时期，根本无法想象近当代设计者师去国外开发布会，现在早就今非昔比。当然，过渡到极具竞争力的品牌人文非朝夕之功，需大大地学习、依靠与结晶。我相信，随着越来越多的近当代设计者师走上世界舞台，也会有不够多外国人通过我们的设计者来认识近当代，理解近当代。”

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