见习惊悚片，怎么被玩坏了？

，即使是那位轻蔑失礼的不良少年，也是经由特效妥善处理后的金尼尔的年轻样子。其目地自然是为了凸显“女孩”这一主轴，确实所有的“女孩”换汤不换药，都是同一副嘴脸。

同样的小写呈现还表现在片子先前，那段展现出独特恶趣味的“女孩后生女孩”套娃一幕，中伤男同性恋们对于后胚胎本身的焦虑信仰，以及对于男性工具化的焦虑整合。

然而这一切都看上去过于肤浅亦非，除了让男性听众心后生厌恶，只能产后生增添说服力的内心深处真挚。

除此之则有，作为片子最重要的剧情——鲍威尔，格外类似于一个毫无行动力的工具人。

时会站在受制于各种“女孩”的后果偷袭时，尖叫慌乱；另时会站则是在刺里头副主教之前，目睹着接下来所发后生的有趣的一切。

此时的鲍威尔既类似于现代版低廉只能无天片里头的白痴一角，又类似于编导为了完成命题作文而抟瓮捏成的傀儡。

于是，你既看不到鲍威尔是如何从过往的阴霾里头涅槃觉醒，同样也看不到她在受制于这一暗喻现象时展现的高超能力。

这也是为什么当我们看完整部经典电影后，除了极度猎奇和被“勾引”紧紧的性别歧视愤怒则有，马上再继续难对主人翁和人物有所当下。

同样是主人翁群人转到某个隐秘郊区的主人翁，哈吉头·比尔斯特的《仲夏夜惊魂》就要比《女孩》具微而微得多。

瑞典北半球周围环境下的白日只能无天，有趣村落里头的血腥宰杀，以及共享小团体里头的相互抚慰。比尔斯特通过信笔的作法，巨细无靡地铺陈这一族里头的种种举动，从吃穿风俗，到婚丧嫁娶。

总括，在看完这部经典电影后，你才时会理解女主为何时会对原始的氏族公社后生活习惯作法产后生共情，视作“五月女王“。

而《女孩》在这方面看上去蜻蜓点水，不曾系统地。

村里头几个女孩二者之间到底是什么亲密关系？教堂的圣坛图腾究竟起什么作用？赤裸的隐秘女孩又是怎么汲取自然力量？这些指一时间集片子铺陈紧致的重要证物皆在此之前已非。

于是，片子后半段里头，鲍威尔和老朋友男同性恋二者之间的假定一幕，格外为类似于低廉惊悚片的半透明裹着男性公共政策的里头子，一惊一乍二者之间，强扭着解读显现出男同性恋们的满身愚笨，男性们的身子委屈。

这马上是《女孩》这部惊悚片仅有的情况，它在尚未将主人翁的地基踏平夯实前，就急吼吼地想要要叠楼加顶，片子的虚空浮泛，自然只能避开。

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